Stāstītājs: Ikoniskās tilta cīņas laikā Spider-Man: Homeless Doctor Octopus taustekļi bija VFX komandas darbs, taču uzņemšanas laukumā automašīnas un šie sprāgstošie spaiņi bija ļoti reāli.
Skots Edelšteins: Pat ja mēs to visu aizstāsim un iegūsim kaut ko digitālu versiju, vienmēr ir labāk, ja varat kaut ko uzņemt.
Stāstītājs: Tāds ir VFX uzraugs Skots Edelšteins. Strādājot ar specefektu vadītāju Denu Sudiku, viņa komanda atrada pareizo praktisko un digitālo sajaukumu, lai radītu “Nav ceļa uz mājām” darbību pilnas bridža cīņas, piemēram, doktors astoņkājis pirmo reizi. tāpat kā tad, kad parādījās roka.
Lai patiesi pārdotu šo CGI ieroču jaudu, Dens izdomāja veidu, kā gandrīz salauzt automašīnas par to, ko apkalpe sauc par "taco automašīnām".
Dens Sudiks: Kad es redzēju priekšskatījumu, es nodomāju: "Oho, vai nebūtu lieliski, ja mēs varētu vienkārši novilkt automašīnas centru tik spēcīgi, ka automašīna pati salocās?"
Stāstītājs: Vispirms Dens uzbūvēja tērauda platformu ar caurumu vidū. Pēc tam viņš uzlika tai automašīnu, savienoja divus kabeļus ar automašīnas apakšējo centru un izvilka to cauri, kad tā sadalījās uz pusēm. Šādi kadri -
Atšķirībā no 2004. gada Zirnekļcilvēka 2, Alfrēds Molina filmēšanas laukumā nevalkāja manipulētus nagus. Lai gan tagad aktieris var kustēties veiklāk, uzņēmumam Digital Domain bija jāzina, kā noturēt rokas kadrā, it īpaši, kad viņi turēja viņu tādā veidā.
Vislabākā vizuālā atsauce ir atkarīga no tā, cik augstu viņa ķermenis atrodas no zemes, kas visā pasaulē atšķiras.
Dažreiz darbinieki var viņu pacelt ar trosi, lai dotu viņam lielāku brīvību kustināt savas īstās kājas, taču tas nav īpaši ērti. Citreiz viņš bija piesprādzēts pie kamertoņa, ļaujot apkalpei vadīt un vadīt viņu no aizmugures, kad viņš pats paceļas. no zem tilta, kā parādīts attēlā.
Rokas nogādāja viņu zemē, un viņi izmantoja mobilo platformu, kuru varēja nolaist un manevrēt kā tehnokrānu. VFX komandai tas kļūst sarežģītāk, jo secība attīstās un varoņi arvien vairāk mijiedarbojas ar apkārtni.
Skots: Režisors Džons Vatss patiešām vēlējās padarīt savas kustības jēgpilnas un iegūt svaru, tāpēc jūs nevēlaties, lai viņš justos viegli vai ar ko viņš mijiedarbojas.
Piemēram, viņam vienmēr ir vismaz divas rokas uz zemes, lai nodrošinātu līdzsvaru, pat ja viņš vienlaikus paceļ divas automašīnas. Rūpīgi jāapsver arī veids, kā viņš rīkojas ar priekšmetiem.
Skots: Viņš meta automašīnu uz priekšu, un viņam bija jāpārnes šis svars, un, kad viņš meta automašīnu uz priekšu, otrai rokai bija jāiesit pret zemi, lai viņu atbalstītu.
Stāstītājs: Faktiskā kaujas komanda šos noteikumus piemēro arī kaujās izmantotajiem rekvizītiem, piemēram, šeit Dr. Ouks iemeta Zirnekļcilvēkam ar milzu pīpi un tā vietā saspieda automašīnu. Dens un galvenā vizuālo efektu uzraudzītāja Kellija Portere vēlējās, lai caurule nokristu kā beisbola nūja, tāpēc tai faktiski bija jāsagrūst leņķī, nevis plakanā stāvoklī.
Stāstītājs: Lai panāktu šo unikālo efektu, Dens izmanto divus kabeļus, lai betona un tērauda caurule būtu taisna. Katrs kabelis ir savienots ar cilindru, kas atbrīvo gaisa spiedienu dažādos ātrumos.
Dens: Mēs varam iespiest caurules galu automašīnā ātrāk, nekā krīt caurules priekšējais gals, un pēc tam vilkt caurules priekšējo galu ar noteiktu ātrumu.
Sākotnējā pārbaudē caurule saspieda automašīnas augšdaļu, bet ne tās sānus, tāpēc, izgriežot durvju rāmjus, sāni faktiski tika novājināti. Apkalpe pēc tam paslēpa kabeli automašīnas iekšpusē, tāpēc, kad caurule sabruka, kabelis kopā ar to novilka automašīnas sānu malu.
Tagad Tomam Holandam un viņa dubultniekam bija pārāk bīstami izvairīties no šīs caurules, tāpēc šim kadram darbības elementi kadrā tika uzņemti atsevišķi un apvienoti pēcapstrādes laikā.
Vienā kadrā Toms apgāza automašīnas pārsegu, lai liktos, ka viņš izvairās no caurulēm. Pēc tam ekipāža paši filmēja cauruļu uzstādīšanu, vienlaikus atkārtojot kameras ātrumu un pozīciju, cik vien iespējams.
Skots: Mēs izsekojam kameras visās šajās vidēs un veicam daudz reprojicēšanas, lai varētu tās visas integrēt vienā kamerā.
Diktors: Galu galā rediģēšanas izmaiņas nozīmēja, ka Digital Domain bija pilnībā jāizveido CG uzņēmums, taču liela daļa no sākotnējās kameras un aktiera kustības palika.
Skots: Mēs cenšamies, pat ja gatavojamies to pārspīlēt, izmantot tonālo krēmu, ko viņš pagatavojis, un pēc tam to pieskarties.
Stāstītājs: Zirnekļcilvēkam bija arī jāizglābj direktora vietniece no viņas automašīnas, jo tā svārstījās uz tilta malas.
Viss triks ir sadalīts trīs daļās: automašīna, kas šķērso tiltu, automašīna, kas atsitas pret margām, un automašīna, kas karājas gaisā.
Kamēr galvenā šosejas daļa atrodas zemes līmenī, ceļš ir pacelts par 20 pēdām, lai automašīna varētu pakārties, nekam neietriecoties. Pirmkārt, automašīna tiek novietota uz neliela sliežu ceļa, lai to pārvietotu uz priekšu. Pēc tam to vadīja trose un uz brīdi zaudēja kontroli.
Dens: Mēs vēlējāmies, lai tas izskatītos mazliet dabiskāks, kad tas tiek trāpīts, lai tas nedaudz pagrieztos pāri sliedēm, nevis vienkārši sekotu šim precīzajam lokam.
Stāstītājs: Lai automašīna ietriektos aizsargmargās, Dens izveidoja aizsargmargas no putuplasta putām. Pēc tam viņš to nokrāsoja un nosmērēja malas, pirms to iepriekš sadalīja mazākos gabalos.
Dens: Mēs uzbūvējām 20 vai 25 pēdu sadalītāju, jo domājām, ka automašīna ir 16 līdz 17 pēdas gara.
Stāstītājs: Automašīna vēlāk tika novietota uz kardāna zilā ekrāna priekšā, tāpēc izskatījās, ka tā patiešām svārstās uz malas 90 grādu leņķī. Kardāns bija pietiekami drošs, lai aktrise Paula Ņūsoma varētu atrasties automašīnā, tāpēc kameras varēja iemūžināt viņas šausminošās sejas izteiksmes.
Stāstītājs: Viņa neskatās Zirnekļcilvēku, viņa skatās tenisa bumbiņu, kas pēc tam tiek viegli noņemta pēcapstrādes laikā.
Kamēr Zirnekļcilvēks mēģināja aizvilkt viņas automašīnu drošībā, doktors Ouks iesvieda viņam citu automašīnu, taču tā ietriecās dažām mucām. Pēc Dena teiktā, režisors gribēja, lai tas būtu lietus ūdens, tāpēc Denam bija jāvada automašīna un muca. .
Tas prasīja slīpi 20 pēdu slāpekļa lielgabalu izlaist cauri automašīnai. Šis lielgabals bija savienots ar augstsprieguma akumulatoru, lai šautu uz priekšu. Dens arī piepildīja spaini ar uguņošanas ierīcēm, kas piestiprinātas taimerim.
Dens: Mēs zinām, cik ātri mašīna iebrauc mucā, tāpēc zinām, cik sekundes desmitdaļas nepieciešams, lai mašīna ietriektos visās mucās.
Stāstītājs: Tiklīdz automašīna ietriecas pirmajā stobrā, katra muca pēc kārtas eksplodē atkarībā no ātruma, ko automašīna dodas uz to.
Faktiskais triks izskatās lieliski, taču trajektorija ir nedaudz novirzīta. Tāpēc, izmantojot sākotnējo attēlu kā atsauci, Skots faktiski nomainīja automašīnu ar pilnībā CG modeli.
Skots: Mums vajadzēja, lai automašīna iedarbinātu augstāk, jo Doks bija tālāk pa ceļu ar paceltām rokām. Tā kā automašīna brauc uz Zirnekļcilvēku, tai ir nepieciešams sava veida apgrieziens.
Diktors: Daudzos no šiem kaujas kadriem faktiski tiek izmantoti digitālie dubultnieki, kas darbojas, jo ar nanotehnoloģiju darbināmie Iron Spider tērpi ir izgatavoti CG.
Stāstītājs: Bet, tā kā Zirnekļcilvēks noņēma masku, viņi nevarēja vienkārši nomainīt visu ķermeni. Tāpat kā direktora vietnieka palīgam uz kardāna, viņiem ir jānošauj arī Toms, kas karājas gaisā.
Skots: Tas, kā viņš kustina ķermeni, noliec kaklu, atbalsta sevi, atgādina, ka kāds karājas otrādi.
Stāstītājs: Taču nepārtrauktā darbības kustība apgrūtināja ikoniskā apģērba gabala precīzu novietošanu. Tāpēc Toms valkā tā saukto fraktāļu uzvalku. Uzvalku raksti nodrošina animatoriem vienkāršāko veidu, kā attēlot digitālo ķermeni aktiera ķermenī.
Skots: Ja viņa krūtis griežas vai kustas vai viņa rokas kustas, jūs varat redzēt, ka raksti kustas vieglāk nekā tad, ja viņš valkā parastu uzvalku.
Stāstītājs: Doka Oka taustekļiem ir caurumi jakas aizmugurē. Šie sarkanie izsekošanas marķieri ļauj VFX precīzi novietot roku, neskatoties uz pastāvīgo kameras kustību un darbību.
Skots: Jūs varat atrast, kur atrodas roka, un uzlīmēt to uz šī mazā punkta, jo, ja tas peld apkārt, izskatās, ka tas peld viņam ap muguru.
Stāstītājs: Pēc direktora vietnieka automašīnas pacelšanas uz augšu, Zirnekļcilvēks izmanto savu tīklu, lai novilktu durvis.
Tīkls tika pilnībā izveidots CG, taču uzņemšanas laikā specefektu komandai bija jārada pietiekami daudz jaudas, lai pašai atvērtu durvis. Vispirms tas nozīmēja, ka tās eņģes tapas bija jāaizstāj ar tām, kas izgatavotas no balsa koka. Pēc tam durvis tiek ārēji savienotas ar kabelis, ko darbina pneimatiskais virzulis.
Dens: Akumulators ļauj gaisam ieplūst virzulī, virzulis aizveras, kabelis tiek pavilkts, un durvis nokrīt.
Stāstītājs: Ir arī noderīgi iepriekš iznīcināt automašīnu brīdī, kad uzsprāgst Goblina ķirbja bumba.
Automašīnas faktiski tika izjauktas un pēc tam atkal saliktas kopā, pirms tās tika novietotas uz uzstādīšanas, kā rezultātā tika sasniegti šie dramatiskie rezultāti. Skots un viņa komanda bija atbildīgi par visu šo sadursmju un sprādzienu uzlabošanu, vienlaikus aizpildot videomateriālu un digitāli paplašinot tiltu. .
Pēc Skota teiktā, Digital Domain izveidoja 250 statiskas automašīnas, kas novietotas uz tiltiem, un 1100 digitālās automašīnas, kas brauc pa attālām pilsētām.
Visas šīs automašīnas ir dažu digitālo automašīnu modeļu varianti. Tajā pašā laikā ir nepieciešama kamerai vistuvāk esošās automašīnas digitāla skenēšana.